Как снимали «Хоттабыча»: караван из 14 верблюдов в центре Москвы, 50 тонн специального песка и 10 000 кристаллов

Картина объединяет волшебство восточной сказки с атмосферой зимней Москвы и обещает стать одним из главных кинособытий новогодних праздников для зрителей всех возрастов. Режиссером нового фильма стал Никита Власов («Лада Голд», «Комбинация»), выступивший также соавтором сценария вместе с Андреем Золотарёвым («Буратино», трилогия «Лёд»). «Хоттабыч» расскажет историю о джинне, который вырывается из волшебного кувшина прямо в современную новогоднюю Москву, чтобы помочь своему хозяину Вольке найти, а главное — понять, что такое настоящее счастье. Застать первое за тысячи лет появление Хоттабыча можно с 1 января 2027 года во всех кинотеатрах. 

В ролях: Фёдор Бондарчук, Марк Григорьев, Тимофей Попович, Виталия Корниенко, Полина Денисова, Аскар Ильясов, Надежда Михалкова, Роман Курцын, Анна Михалкова, Магомед Муртазаалиев, Юсуп Омаров, Нелли Уварова, Иван Добронравов, Катя Кабак, Роман Евдокимов, Эльдар Калимулин, Павел Майков, Денис Власенко, Игорь Жижикин, Евгений Сангаджиев, Хетаг Хинчагов, Екатерина Агеева, Сергей Гилёв, Никита Санаев, Павел Прилучный и другие артисты.

Съемки нового «Хоттабыча» проходили в Москве и Марокко. В марокканском блоке было задействовано около 70 человек съемочной группы, а всего в производстве фильма приняло участие более 350 человек.

Художественный мир картины сознательно разделен на два полюса: заснеженная новогодняя Москва и залитое солнцем Марокко — пустыня, дюны и синий город Шефшауэн. Эта контрастность определила и время съемок: все марокканские смены снимались днем из-за короткого светового дня, тогда как основная часть московской натуры снималась вечерами и ночами в декабре 2025-январе 2026.

Съемки в Москве проходили в самых разных локациях — от павильонов «Главкино» и «Мосфильма» до подземки, где Волька и Исмаил находят волшебный кувшин, и торговых центров, которые открывали для съемочной группы ночью. Одной из сложнейших по организации стала сцена в московском метро — снимали днем, без перекрытия пассажиропотока — чтобы актеры в кадре вписались в реальное движение пассажиров.

Московский блок подарил городу настоящую новогоднюю легенду: ночью 2 января 2026 года по центру столицы прошел караван из четырнадцати верблюдов, специально доставленных из Калмыкии. Собрать такое количество в Москве и Подмосковье оказалось невозможно — в итоге их нашли в Калмыкии благодаря случайному разговору художника по реквизиту фильма Екатерины Цымбал с таксистом. Для каждого верблюда сшили индивидуальную накидку из синих ковров и смонтировали отдельную систему безопасной подсветки. До начала съемок художественные цеха отправляли в Калмыкию образцы одежды, гирлянды и элементы креплений. Хозяева примеряли все это на верблюдов, проверяли, удобно ли животным двигаться, надежно ли держится конструкция — так можно было дистанционно дорабатывать костюмы и заранее понимать, что именно нужно изменить для комфорта животных.

Одну из ярких сцен фильма — матч с участием папы Вольки, Игоря Костылькова — создавали в несколько этапов. Атмосферу и реакцию трибун снимали на Ледовой арене ВТБ, а трюки хоккеистов-дублеров — на отдельной тренировочной площадке в московской области. Хореографию матча ставили режиссер Никита Власов и второй режиссер Александр Леонов; на нее ушло порядка 5 смен.

Вещи в квартире Вольки могут рассказать больше, чем покажется на первый взгляд — Хоттабыч изучает мир с помощью содержимого этой квартиры. Однако эта локация требовала не только тщательной художественной проработки, но и технической, так как в ней происходит множество «чудес», которые создавались силами нескольких департаментов: постановщики трюков, спецэффекты, cgi. Конструктив квартиры разрабатывался с учетом всех придуманных и разработанных спецэффектов. Для сцен с квартирой в песках специально заказывали колеровку песка определенной, очень мелкой фракции, ориентируясь на образец, привезенный из восточной части Марокко (пустыня Мерзуга, Сахара). Вычистить потом декорацию от почти 30 тонн песка оказалось непросто. А в общей сложности специального песка было заказано порядка 50 тонн, и он использовался в различных декорациях.

Зоопарк дома у Вольки. Во время утверждения декорации режиссер обратил внимание на обои с животными и предложил «оживить» их в кадре. Таким образом на съемке в павильоне оказались две альпаки, два оленя, овца, козел, три фазана, три кролика и питон — каждый со своим хозяином или дрессировщиком.

Съемки в Марокко прошли осенью 2025 года. Первые смены были в городе Шефшауэн с его характерными синими домами — для съемок перекрывали весь центр.

Отдельным вызовом стали съемки в пустыне Сахара: сцены на фоне дюн снимались двумя-тремя юнитами в трудных по доступности местах, куда технику перевозили на песчаных багги. Большая часть осветительной техники была привезена в Марокко из Москвы двумя самолетами.

В стремлении минимизировать компьютерную графику в фильме было принято решение построить декорацию большого волшебного кувшина (марокканские коллеги прозвали его «Big Bottle») непосредственно в пустыне. Изготовление его элементов производилось в декорационных мастерских, а затем они проделывали восьмичасовой путь до места монтажа в пустыне Мерзуга. 

В массовых сценах было занято много местных жителей — их аутентичность команда фильма называет одним из главных плюсов съемок именно в Марокко. 

Режиссер Никита Власов быстро выбрал Марка Григорьева на роль Вольки, однако актер прошел еще несколько проб для утверждения продюсерами; Тимофея Поповича на роль Исмаила утвердили так же практически сразу и единогласно. Референсом для образов Вольки и Исмаила стала группа Gorillaz: яркая, дерзкая стилистика главного героя против собранного классического гардероба его друга. 

Грим Фёдора Бондарчука в образе Хоттабыча поначалу занимал от 30 до 50 минут, а к середине проекта сложный перегрим выполнялся всего за 17 минут. У него было 4 образа и 3 комплекта постижа (парик, борода, усы, щеки), изготовленных вручную из человеческого волоса и волоса буйвола.

Художник по гриму Рокси Бальбоа рассказала, что герой Хоттабыча складывался из четырех образов, которым создатели дали прозвища, чтобы всем цехам было легче ориентироваться в том, какой перегрим и перекостюм делать: 

-    Торговец: борода и усы средней длины, символические веревочки-колечки в волосах и на руках.
-    Султан: роскошные одежды с тем же комплектом бороды.
-    Лебовски: длинная косматая борода с косичками и цветными дредами, вдохновленная Чуваком из «Большого Лебовски».
-    Модник: короткая стильная борода и длинные седые волосы.

Иногда за одну смену перегрим могли сделать до 4 раз.

Самый простой грим («грим-минутка», как его называет гримерный цех) был у Марка Григорьева (Волька) — ему делали укладку в 3 этапа и просто наносили увлажняющую сыворотку, которая чуть осветляла его загорелое после марокканского солнца лицо.

У Полины Денисовой (Лейла) было 3 образа: первый — дочь торговца, стильная пацанка из древней Аравии — этот образ был назван художниками «Охра» в честь костюма в этом оттенке. У нее две небрежные косички и несколько мелких — по бокам, веснушки, загорелая кожа. Второй образ — стильный костюм с брюками в оттенке electric blue. Под него у Лейлы были синие стрелки на глазах, а в волосах — голубые и синие дреды ручной работы в единственном экземпляре. Для третьего образа «Принцессы Лейлы» у Полины была диадема и легкие волны в волосах. На глазах были уже голубые стрелки и пучки ресниц в цвет. 

Главным референсом для современного облика Хоттабыча стал Чувак Джеффа Бриджеса из «Большого Лебовски» — символ свободы и противостояния суете. Свой первый современный костюм джинн собирает из вещей в квартире Вольки: шелковый халат мамы, джерси «Динамо» папы, пижамные шаровары, кроксы с джибитсами и чалма из пижамы.

Всего у персонажа Фёдора Бондарчука было 6 костюмных образов, самый сложный технически — наряд богатого султана, для которого понадобилось более 20 метров ткани и свыше 10 000 камней Swarovski, пришитых вручную. Костюм состоял из объемной накидки, жилета, рубашки, шаровар, пояса из ткани и кожаного пояса. Также для этого образа специально были изготовлены восточные сапоги, украшенные камнями и аппликацией. 

Образ «Синего Джинна» — двухметровый мохнатый монстр с синим мехом — потребовал костюма ручной работы от петербургской мастерской; а саму физическую роль исполнил баскетболист Эдвард Шарнин, идеально подошедший по антропометрии.

Основным референсом для образов Вольки и Исмаила стала группа Gorillaz. Волька — хулиган, гроза школы, образ его дерзкий и модный, каждая вещь в его гардеробе заметная и уникальная: кепка с ушами, полосатый лонгслив, широкие штаны, ботинки Timberland, соединенные с Adidas Superstar. Он свободно выражается в своей одежде и даже его школьная форма очень расслабленная. Исмаил же наоборот — собранный и умный парень: рубашка, застегнутая на все пуговицы, пиджак — все вещи, как будто из взрослого гардероба. 

У Лейлы было три костюма — она девчонка-пацанка, творческая личность и бунтарка. Ее первый образ «дочь торговца» — это шаровары, сделанные из кусков разных тканей, блуза с рукавами, украшенными бусинами и ракушками, чалма, развевающаяся на ветру. В этом костюме сочетаются разные фактуры ткани и цвета песочных оттенков. Основной образ Лейлы выполнен по тому же принципу: блуза, шаровары и халат, созданные из ткани Chanel, в которую сразу влюбились художники. Она сделана как будто из мелких мазков и создает ощущение, что собрана из разных кусочков. Завершают этот образ восточные сапожки с тремя полосками, как будто их делали Adidas, если бы существовали в то время. Третий образ — это классическая восточная принцесса: пышное платье, усеянное камнями из ткани, найденной в Марокко. 

Производство картины: Art Pictures Studio, кинокомпания «Лунапарк» и Первый канал, при поддержке Фонда кино и Коммерческого фонда развития кино и анимации (КФРКА). Дистрибьютор: «НМГ Кинопрокат» (входит в холдинг «Национальная Медиа Группа»).